Musiksalon: Rudolf Buchbinder und sein Festival in Grafenegg

00:00:00: Hi, das ist Was Wichtiges der Nachrichten-Podcaster-Presse, ich bin Anna Wallner.

00:00:05: Ja, der Festspiel-Sommer, der neigt sich ja langsam dem Ende zu dabei, hat ein Festival

00:00:10: gerade erst begonnen, nämlich das in Grafenegg.

00:00:14: Seit 14. August wird dort gespielt, unser Klassekritiker Wilhelm Sinkowic hat deshalb

00:00:19: den Intendanten und Pianisten Rudolf Buchbinder in seinen Musiksalon zum Gespräch gebeten.

00:00:25: Sie hören hier und jetzt diese Folge aus unserem Schwestern-Podcast und falls ihr es noch

00:00:29: nicht wissen, der Samstag ist bei uns der Klassiktag.

00:00:33: Jede Woche erscheint eine neue Folge von Klassik für Taktlose, abwechselnd hören Sie hier

00:00:38: Katrin Nussmeier und Wilhelm Sinkowic im unterhaltsamen Pinkbong über banale Fragen der Klassikwelt,

00:00:44: wie zum Beispiel wer war eigentlich Haydn und wie sexy ist Ravels Bolero.

00:00:50: Ja, und jede zweite Woche hören Sie Sinkowic alleine mit spannenden Klassiktiebtypes.

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00:01:26: Mit Wilhelm Sinkowic

00:01:30: Zu einer schönen Tradition ist mittlerweile das Sommafestival in Grafenegg geworden,

00:01:47: eines der berühmtesten Musikfestivals der Welt.

00:01:50: Der Veranstaltungsregen ist untrennbar mit dem Namen des Intendanten Rudolf Buchbinder

00:01:58: verbunden. Der heuer wiederum ein besonderes Jubiläum feiert.

00:02:02: Im Dezember wird er 80.

00:02:05: Grund genug diesen Pianisten-Intendanten einmal den Mittelpunkt eines Musiksalons zu stellen.

00:02:14: Der Künstler hat mir einige Fragen beantwortet, zuallererst die, wie man zu einem Intendanten

00:02:22: wird als Pianist und vor allem, ob das wirklich Spaß macht.

00:02:27: Obwohl mir das sehr, sehr oft angeboten wurde, aber ich wusste da, es gibt überall Problemchen.

00:02:34: Bei den kleinen Festivals oder auch bei den größeren, je nachdem.

00:02:38: Dann geschieht das in Grafenegg. Das war ja nichts vorhanden.

00:02:44: Die Idee von Erwin Bröll war, dort Musik zu installieren.

00:02:51: Und zwar mit einem, nicht mit einem Pinball Theater, sondern mit dem Volkenturm,

00:02:57: der mittlerweile ein Magnet geworden ist für alle.

00:03:01: Im ersten Jahr unter anderen Zubinmeter und Röne Fleming haben beide gefunden, es ist die beste Open-Air-Bühne der Welt.

00:03:11: Es ist das Prinzip des griechischen Theaters für 2.300 Personen.

00:03:17: Das heißt, die Rasenblätze aber nicht so überdimensioniert wie manch andere.

00:03:23: Und vor allen Dingen nicht wie bei anderen Festivals, ich will keine Namen nennen.

00:03:29: Aber die haben die Bühne, auch wenn es professorisch ist, und dann sitzen die alle eben.

00:03:34: Und das ist ja bei uns nicht der Fall. Bei uns ist es wirklich wie ein Amphi-Tjatter.

00:03:39: Da möchte ich eine Geschichte dazu erzählen, mehr unvergesslich.

00:03:44: Nikolas Aunochur mit dem Wiener Philharmoniker, dann Nikolas Saldner auch draußen illusorisch.

00:03:51: Sag ich, okay, ein Konzert ist mit dem Philharmoniker im Auditorium.

00:03:56: Ich pass ihm ab vor der Einspielprobe und fahre mit ihm und mit der Alice, mit dem Golf-Auto zum Volkenturm.

00:04:04: Die Alice geht rein hinauf im Volkenturm und der Nikolas mit seinem Taschel schwingend auf die Bühne und testet.

00:04:16: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:04:46: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:05:16: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:05:26: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:05:36: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:05:46: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:05:56: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:06:06: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:06:16: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:06:26: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:06:36: "Nikolas, das ist schön, aber es ist leider nicht melkig."

00:06:58: Rudolf Buchbinder und der Concentus Musicus unter Nikolas Sarnoncourt mit Mozart.

00:07:05: Der Dirigent hat Buchbinder, das gewöhnt ist, seit Jahrzehnten auf dem Steinway zu spielen,

00:07:12: überredet, doch einmal ein Hammerklavier auszuprobieren.

00:07:16: Das meint Rudolf Buchbinder, wenn er von fremd gehen spricht.

00:07:20: Was möglich ist, wenn ich eine zu große Kantelehne habe, zum Beispiel wie "Kirkel für 67" zweiter Satz,

00:07:26: auch wenn es einer der schönsten Melodien ist.

00:07:29: Wenn man das nur bis zur 12. Reihe hört und mich ab der 12. Reihe nur mehr sieht und nicht hört,

00:07:35: das ist natürlich ein Problem.

00:07:37: Deswegen habe ich das C-Dur, der 503-Gewild.

00:07:41: Dann ruft die Alice an, "Sonny will das aufnehmen, das Konzert."

00:07:45: Aber sie brauchen ein zweites Klavierkonzert. Das war das einzige fremde Gehen.

00:07:50: Da habe ich zwei Klavierkonzerte von Mozart gespielt mit Nikolas Waff.

00:07:54: Wir waren vergnügen, wir haben das sehr genossen.

00:07:57: Im Übrigen hat er mit Harnoncourt in der Folge etliche Aufnahmen gemacht

00:08:01: und noch viel mehr Auftritte absolviert, bei denen er sehr wohl auf dem modernen Steinway spielen konnte.

00:08:09: Mit Harnoncourt hat er sich sofort verstanden, instinktiv.

00:08:14: Viel Probenarbeit war da offenbar nicht nötig.

00:08:17: Man darf nicht vergessen, alles was ich gespielt habe mit dem Mozart-Beethoven-Ramskonzerte,

00:08:23: hat er alles zum ersten Mal dirigiert.

00:08:25: Und seine menschliche Größe werde ich nie vergessen.

00:08:30: Das erste Konzert war im Wien im Konzert das 4/2-Nachtzig-Estur.

00:08:35: Alle haben gesagt, "Der schreibt ja alles vor, was du dazu tun hast, wieder dich zu bewegen,

00:08:40: Hosenlos war es sich, was soll ich?"

00:08:42: Nicht das Geringste.

00:08:44: Er muss auf der Bühne getroffen.

00:08:47: Da war nicht einmal der Tempo nix für nix.

00:08:50: Und jetzt kommt seine Größe.

00:08:52: Mit dem Wieners Symphonikern, wir haben auch das 1. Tutti stoppt.

00:08:56: Und verreckt mich war dem ganzen Orchester, wie war das Tempo, war das so in Ordnung?

00:09:02: Macht ein anderer nicht.

00:09:04: Das war seine menschliche Größe.

00:09:06: Und wir haben dann sehr, sehr viel zusammengemacht.

00:09:10: * Musik *

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00:11:35: Dass ich heute noch in meinem Alter repritwa so spinn kann, wie ich es mir vorstelle.

00:11:42: Ich möchte dazu sein, dass mir zum Beispiel die Brahmskonzerte, die eigentlich das Leichteste ist,

00:11:48: mir heute leichter fallen, technisch wie vor 10 Jahren.

00:11:52: Das ist ja nicht enorm.

00:11:56: Aber das ist meine Art, meine ökonomische Art des Übens,

00:12:02: um die Finger zu schonen, die ja Hochleistungssportler sind.

00:12:06: So wenn ich jeden Tag 6 Stunden der Brahmskonzert übe, geht das nicht.

00:12:11: Ich kann sehr viel mit Kopf arbeiten.

00:12:14: Ich kann das umsetzen, dass die Finger mir gehorchen.

00:12:19: Nämlich das ist ganz wichtig, dass die Finger ja nicht das tun, was sie wollen.

00:12:23: Das passiert auch manchmal nicht.

00:12:25: Da schimpfe ich halt, da bin ich sehr böse.

00:12:27: Aber das kommt kurz und am selben vor.

00:12:29: Zurück nach Grafenegg und zum Festival, das Rudolf Buchbinder von Anfang an geleitet hat.

00:12:36: Schon im ersten Jahr ist der Entschluss gefallen, nicht nur im Wolkenturm zu musizieren,

00:12:43: sondern dass in Grafenegg eine ganze Konzertlandschaft entstehen sollte.

00:12:49: Demnächst wird übrigens ein Rudolf Buchbindersaal eröffnet.

00:12:54: Also die dritte Spielstätte bestens geeignet für Kammermusik

00:13:00: und im Foyer wird sich dann sogar eine Rudolf Buchbinderbüste finden.

00:13:05: Da deckt der Künstler schon einmal an seine Anfänge zurück, als Wunderkind in Wien.

00:13:12: Ich war ja mit 5 Jahren der jüngste Student.

00:13:15: Bis dorthin war er der Fritz Kreisler.

00:13:18: Der hatte jetzt nur die Silbermedaille, den ich übrigens sehr, sehr schätze.

00:13:23: Natürlich gab es Klassenabende, wo man ein Stück spielt, wo alle Schüler spielen.

00:13:28: Klassenabend, Marianne Lauder.

00:13:31: Da war ich, bin ich gerade elf geworden, war mein erstes großes Konzert im Großen Musikvereinsaal.

00:13:39: Erstes Beethoven.

00:13:41: Und das begleitet mich bis heute.

00:13:44: Dieses erste Beethovenkonzert ist ein Stück von mir.

00:13:48: Es ist Verwachsen mit mir, da haben wir es noch in der kurzen Hose.

00:13:53: Nach dem 50 Jahren wollte ich es noch einmal aufführen.

00:13:56: Da habe ich mir überlegt, ob ich wieder in der kurzen Hose auftrete.

00:14:00: Oder hätte ich mehr Geld verlangen müssen.

00:14:03: Es gibt eine Stelle in diesem Konzert, die natürlich auf einem Beethoven-Kervier wesentlich leichter zu spielen war.

00:14:15: Die Rückführung zu Reprise.

00:14:18: Dieser eine Takt ist auf der Dominante mit einem Octafenlauf in der rechten Hand.

00:14:26: Natürlich könnte man das mit deinen Händen spielen.

00:14:31: Aber dann fehlt die Dominante, der fortissimo auf der Affenge in Basch.

00:14:37: Das Orchester spielt das nicht.

00:14:39: Nur das Klavier.

00:14:41: Ich sage, ich spiele das Konzert, solange ich das mit einer Hand spielen kann,

00:14:47: damit ich mit der linken Hand den Bass hinausdehnen kann.

00:15:07: Das Repertoire Rudolf Buchbinder ist enorm, aber es enthält einige Lehrstellen,

00:15:13: derer sich durchaus bewusst ist.

00:15:16: Ich habe, jetzt muss ich zugeben, ein Manko.

00:15:20: Ich habe nie ein paar Druckler-Wekonsert gespielt, was mir sehr leidtot.

00:15:24: Und er weiß auch, dass das schon etwas mit dem Unterricht in Wien zu tun hat

00:15:30: und mit seinem Lehrer Bruno Seidelhofer und dessen Vorlieben und Abneigungen.

00:15:36: In manchen Dingen muss der Buchbinder ein Selfmade-Pianist werden.

00:15:41: Das zweite Problem war Bruno Seidelhofer, mein Lehrer,

00:15:46: der Lehrer von Gulda.

00:15:48: Ich habe bei ihm mit der Mathe-Agrig und den Sohn Freire studiert.

00:15:52: Wirklich eine Klicke, eine Mafia-Klicke.

00:15:56: Bis in die frühen Morgenstunden.

00:15:58: Man hat natürlich Bach gespielt, um Impressionisten.

00:16:04: Das war seine Musik.

00:16:07: Und dann werde ich ihn nicht vergessen.

00:16:10: Ich war 13, das sagt der Seidelhofer zu mir, war immer Burli.

00:16:15: Einmal hat er gesagt, Burli, mach mal Abfreit, über ein bisschen mehr.

00:16:22: Dann sagt er, Burli, ich habe was Großes vor, was du lernen wirst.

00:16:26: Ich habe schlaflose Lächte gehabt, ich weiß dir nicht was.

00:16:30: Rachmaler auf Paganinivationen.

00:16:33: Das war aber für mich damals ein Schock.

00:16:38: Ich habe gedacht, das ist das Fünfte-Beat-Hofen oder so auf dem Ballkonzert.

00:16:43: Ich habe damals zu Rachmalen, auch als 13-Jähriger, noch keine Ahnung gehabt.

00:16:49: Es gibt an mir, seitdem begleiten mich diese Paganinivationen auch ein Leben lang.

00:16:56: Etwas, was man bei Seidelhofer nicht lernte, Franz Lischt.

00:16:59: Er war bei allen Jury's in der Welt.

00:17:02: Wenn jemand Lischt spielt, ist er rausgegangen.

00:17:05: Ich habe das Glück gehabt, ungefähr 10, 12 Jahre an der Musikhochschule zu studieren.

00:17:12: Als außerordentlicher Schüler.

00:17:14: Aber ich habe bei Seidelhofer nicht ein einziges Mal Lischt gehört.

00:17:18: Also ich muss sie mir das selbst aneignen.

00:17:21: Die Liste haben auch so eine Art Bewertung, wo der Lieblingsstück,

00:17:25: das erste Lisskonzert wurde ein Lieblingsstück.

00:17:28: Und vor allem seine Bearbeitungen.

00:17:32: Da sieht man nicht nur, dass es geschmackvoll sind,

00:17:36: sondern auch der Respekt und die Verehrung zu den Komponisten,

00:17:43: zu Schubert und so weiter.

00:17:45: Man hört den Schubert, z.B. Leschiditzki, Bearbeitungen.

00:17:50: Man hört nichts von Johann Strauss, nur Leschiditzki.

00:17:54: Und das ist die Größe von Lischt.

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00:22:27: Franz Liszt, Hochvertose, aber eben so charmante Verbeugung

00:22:47: vor dem melodiker Werte.

00:22:49: Auf Franz Liszt kommt Rudolf Buchbinder übrigens auch zu sprechen,

00:22:53: wenn es um den Komponisten geht,

00:22:55: mit dem Werk man seinen Interpretnamen wohl am allerersten verbindet.

00:23:01: Ludwig van Beethoven.

00:23:03: Für die Aufarbeitung des Werks des Wiener Klassikers

00:23:06: hat sich Liszt besonders engagiert.

00:23:09: Er war ja überhaupt einer der größten Verehrer von Beethoven.

00:23:15: Er hat ja nicht nur die Klaviersonaten herausgebracht,

00:23:18: sondern die Violinssonaten, die Streichquartette.

00:23:22: Wie übrigens die Ausgabe, die Gesamtausgabe seiner Klaviersonaten,

00:23:26: ist für mich einer der besten Ausgaben.

00:23:29: Allein aus dem Grund, es steht nur das drinnen, was Beethoven schrieb.

00:23:35: Heute der Urtext, die finden, dass der Komponist so viel vergessen hat,

00:23:40: das ist alles im Klammer.

00:23:42: Da steht Urtext.

00:23:44: Und da kommen meine Schülerinnen und Schüler und spielen das.

00:23:47: Das Vorte in Klamau, das ist in Klamau, das hat mit Beethoven der Schuhe nichts zu tun.

00:23:53: Ah, so, ah so, das ist so unmöglich.

00:23:57: Wir wissen ja, dass Franz Lis nicht der allerschlechteste Biennist war.

00:24:02: Aber in seiner Gesamtausgabe gibt es keinen einzigen Fingersatz von ihm, nur die Fingersätze

00:24:11: von Beethoven.

00:24:12: Und das ist der Traum.

00:24:13: Das ist eine Urtextausgabe, die warare.

00:24:16: Die Vererrung von Lis für Beethoven widerspiegelt sich schon darin, dass ein Schüler der Winterberger

00:24:23: ja auch eine Gesamtausgabe der Beethoven Sonate machte, unter anderem wahrscheinlich andere

00:24:28: auch.

00:24:29: Aber Beethoven war ein Mittelpunkt für Lis im Unterricht.

00:24:34: Wenn wir von der Prägung des Pianisten Buchbinder durch seinen Lehrer Bruno Seidelhofer sprechen,

00:24:40: dann sollten wir vielleicht auch vom Lehrer Buchbinder sprechen.

00:24:43: Das Unterrichten hat er über lange Jahre und mit großem Engagement geübt.

00:24:49: Ich habe es genossen, über 30 Jahre an der Universität in Basel zu unterrichten.

00:24:54: Einer meiner Schüler, Oliver Kern, hat den Beethoven-Wettbewerb in Wien gewonnen.

00:24:59: Und sonst, ich habe einige sehr talentierte Schülerinnen und Schüler.

00:25:04: Das Erstaunliche ist ja, dass man als Lehrer auch so viel lernt dabei.

00:25:09: Ich reise ja oft ohne Noten und wenn man das ein Stück länger spielt, schwindeln sich

00:25:16: falsche Noten hinein, die zur Harmonie passen.

00:25:19: Aber sie sind falsch, falsches Falsch, Fälschung ist Fälschung.

00:25:26: Und dann behalbe ich mich manchmal plamiert bei den Schülerinnen und Schüler, ich habe

00:25:32: den Fehler gemacht, aber sie haben sich natürlich immer gewundert, das habe ich vom Seidelhofer

00:25:38: gelernt.

00:25:39: Er hat immer bei Klärwähkonzerten den Orchesterpart gespielt.

00:25:42: Aber den habe ich in Basel immer auswendig gespielt, den Orchesterpart.

00:25:48: Auch Kammermusik, ich bin ja mit Kammermusik aufgewachsen ursprünglich.

00:25:53: Der Bruno und wir waren dann sehr, sehr befreundet, war ganz wichtig für mich, auch für meine

00:25:59: Entwicklung.

00:26:00: Als ich damals das Gesamtwerk von Herden aufnahm, hat er mir sehr geholfen.

00:26:05: Weil er gesagt hat, über ein bisschen, das erste Braums habe ich sehr gerne bei ihm

00:26:11: gespielt.

00:26:12: Und immer, wenn ich nichts geübt habe, bin ich mit dem ersten Braums in die Stunde gekommen,

00:26:18: weil er den Orchesterpart so laut gespürt, dass er mich überhaupt nicht gehört hat.

00:26:25: Und was mein großes Glück war, ab dem Alter mit fünf, ich hatte seit meines Lebens nicht

00:26:35: ein einzigen Einzelunterricht.

00:26:37: Wir waren alle zusammen.

00:26:40: Bei der Marianne Lauder, da waren wir mit den Erziehungsberechtigten und bedanken Onkel

00:26:45: oder Cousins.

00:26:46: Die Kinder, wir waren alle zusammen, und dann bin ich mit elf Jahren in die Meisterklasse

00:26:50: gekommen.

00:26:51: Da waren wir alle in der Klasse zusammen.

00:26:53: Alle.

00:26:54: Da hat es nicht diesen Bürokratismus gegeben von 9 bis 10, von 10 bis 11, war einer mit

00:26:59: einer Heidensonate gekommen, hat er heute nur drei, vier Stunden Unterricht gehabt, mit

00:27:03: einem Braumskunst hat er zwei Stunden, nächste Woche was anderes, und dann hat er auch gelernt

00:27:09: der Fone.

00:27:35: Das war es.

00:28:01: Das war es.

00:28:28: Das war es.

00:28:57: Ein Ausschnitt aus der Gesamtaufnahme der heidenschen Klaviermusik, die Rudolf Buchbinder,

00:29:26: und in den frühen Jahren seiner Karriere für Telldeck gemacht hat.

00:29:30: Die Wiener Klassik war über die Jahre hin immer der Fokus seiner Tätigkeit.

00:29:37: Mozarts Klavierkonzerte und Beethovens Konzerte und Klavier Solomusik.

00:29:43: Allein den Zyklus der 32 Klaviersonaten von Beethoven hat er Dutzendemale in aller Welt

00:29:50: gespielt, und zwar auf seine Weise, also jedenfalls nicht alles schön, nach der Reihe von der Sonate

00:29:57: 1 bis zur Sonate 32.

00:30:00: Und den Begriff der Wiener Klassik, den fast erweit, für ihn gehört natürlich auch Schubert

00:30:08: zu den Klassikern, und außerdem auch manches Versatzstück der sogenannten neuen Wiener

00:30:14: Schule, wobei er bei Schubert zugibt, dass er bei dessen Solowerken immer sehr wählerisch

00:30:20: gewesen ist.

00:30:21: Ich habe von Schubert Sonaten sehr wenige gespielt, erstaunlicher, obwohl mir die Musik

00:30:26: ja so nahe ist, aber ich finde zum Beispiel einen Abend der letzten drei Schubert Sonaten

00:30:34: zu monotonen.

00:30:35: Im Gegensatz zu den letzten drei Beethoven-Sonaten, das ist wirklich Gott und die Welt, das ist

00:30:42: so die 109, die introvertierte romantische Sonate, die natürlich als erste Stück darunter

00:30:50: leidet, der erste sein zu müssen.

00:30:52: Dann kommt die 110, die ja für mich einer der allergrößten Sonaten ist.

00:30:58: Und dann das Adieu der 111, danach kann man nicht spielen.

00:31:05: Ich habe immer in Wiener Musikverein, habe ich die Alpern Berg Sonaterszug habe gespielt,

00:31:11: aber man hat es nicht verstanden, dass das die logische Fortsetzung ist.

00:31:16: Eine hochromantische Sonate, die total missverstanden wird.

00:31:22: Irgendwo passt sie so gut hin, wie nach einer Opus 111.

00:31:28: Ich habe nach der, bei meinen Beethoven-Zyklen, mittlerweile sind es 62 weltweit, 62 meinen

00:31:37: Beethoven-Zyklus gespielt.

00:31:39: Ich mache den Zyklus nie chronologisch, weil ich bin kein Oberlehrer, ich habe das furchtbar

00:31:44: gebunden.

00:31:45: Die drei Opus, Opus 2, Opus 3, Opus 10, Opus 3, das bringt nichts.

00:31:50: Auch der Gegensatz fürs Publikum jeden Abend aus verschiedenen Lebensbereichen von Epochen

00:31:56: von Beethoven, das mitzuerleben.

00:31:58: Und die Gegensätze, das eine einzige Abend ist der letzte, die drei Sonaten.

00:32:20: .

00:32:50: Das ist der erste.

00:33:15: Das ist der erste.

00:33:40: Das ist der erste.

00:34:07: Das ist der erste.

00:34:33: Das ist der erste.

00:35:00: Das ist der erste.

00:35:29: Das ist der erste.

00:35:55: Das ist der erste.

00:36:22: Das ist der erste.

00:36:52: Das ist der erste.

00:37:02: Die Frage nach seinen Lieblingsveranstaltungen im Festspielprogramm von Grafeneck, die Werdrodolf

00:37:11: Buchbinder zunächst zwar ab, aber dann findet er auch noch 2025 doch ein Konzert, das ihm

00:37:18: ganz besonders am Herzen liegt.

00:37:20: Das ist ein unglaublicher Liebesbeweis, das zu den Metern das Abschlusskonzert macht

00:37:30: mit den Tonkünstler-Arkästern.

00:37:32: Ich könnte weinen.

00:37:33: Ich habe Tränen jedes Mal, wenn ich daran denke, dass zu bin ist einer der letzten Menschen

00:37:39: unter den Musikern.

00:37:41: Metern dirigierte vor 60 Jahren zum letzten Mal die Tonkünstler.

00:37:45: Da fragten mich schon, kommt er wirklich, kommt er wirklich?

00:37:48: Ja, ja, ich habe jetzt kommen.

00:38:15: Das ist der erste.

00:38:22: Das ist der erste.

00:38:34: Das ist der erste.

00:38:59: Das ist der erste.

00:39:21: Das ist der erste.

00:39:45: Das ist der erste.

00:40:10: Das ist der erste.

00:40:26: Ein Freiluftkonzert einmal anders.

00:40:30: Rodolf Buchbinder nicht im Wolkenturm von Grafeneck, sondern im Schlosspark von Schönbrunn

00:40:38: mit den Wiener Philharmonikern unter der Leitung von Subin Meta Anno 2015.

00:40:44: Mittlerweile habe ich in meinem Leben über 50 verschiedene Klavierkonzerte gespielt.

00:40:51: Es gibt natürlich viele, die ich nicht mehr spielen werde, das ist ganz klar.

00:40:55: Aber man hat uns so viel fürs Klavier geschenkt, dass wir nicht im Stande sind,

00:41:02: alles zu spielen, was für uns komponiert wurde, ist illusorisch.

00:41:06: Wie geht man an den Werk heran?

00:41:09: Ich habe das einmal aufs Boot gelegt und habe es vom Blatt gespielt.

00:41:19: Wenn ich sofort der Funke kam, habe ich es weggelegt.

00:41:26: Es gibt Werke, die ich vom Blatt gespielt habe, wo der Funke nicht sprang.

00:41:33: Das war vor 40, 50, 60, zum Beispiel das Schumannklavierkonzert.

00:41:40: Ich habe mir gedacht, Rodi, das ist kein Problem.

00:41:43: Ich habe das ein Jahr weggelegt und dann ist es meine große Liebe geworden.

00:41:50: Das ist überhaupt mein Prinzip, Musik zu machen.

00:41:53: Es gibt keinen Kompromiss, auch Kammermusik, entweder man passt zusammen.

00:41:58: Ich habe eine Tournee mit der Algenberg-Quartett unter anderem gemacht.

00:42:02: Wir haben das Sorschaquintett aufgenommen.

00:42:04: Wir haben eine Probe gebraucht.

00:42:06: Mehr braucht man nicht.

00:42:08: Entweder man atmet die Musik gemeinsam.

00:42:10: Wenn es nicht funktioniert, sind auch 20 Proben zu wenig.

00:42:13: Und dann macht man Kompromiss und das ist schlecht.

00:42:16: Es gibt keinen Kompromiss in der Musik.

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00:44:22: Der Pianist ist in aller Welt mit allen bedeutenden Orchestern,

00:44:27: mit vielen bedeutenden Dirigenten, als Kammermusiker und natürlich als Solist unterwegs.

00:44:34: Einmal im Jahr konzentriert er sich aber auf sein eigenes Festival.

00:44:39: Und am Ende bleibt für ihn vor allem Dankbarkeit.

00:44:43: Das ist ein Geschenk, das ich ein Leben lang Musik machen durfte.

00:44:48: Dass man der Liebe Gott dieses Talent geschenkt hat, was ich als Verpflichtung empfinde.

00:44:55: Man kann es nur Karriere machen, wenn du beides hast.

00:45:00: Ziplin und Talent, eines allein genügt nicht.

00:45:05: Und diese Verpflichtung, die habe ich sehr, sehr gepflegt.

00:45:09: Das habe ich auch oft bedankt dafür.

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00:46:56: Franz Schubert, Momma-Musiker in F-Moll, stand am Ende unseres heutigen Podcasts.

00:47:04: Er war Erudolf Buchbinder und seinem Festival in Grafenegg gewidmet.

00:47:09: Danke fürs Zuhören.

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00:47:13: Der Musiksalon.

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00:47:19: Mit Winhelm Senkowicz.

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